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インダストリアル（Industrial）は、電子音楽の一種である。ノイズミュージックと関連性が大きい。
スロッビング・グリッスルが、1977年に発表した1stアルバムThe Second Annual Reportのジャケットで、「工業生産される大衆音楽」へのアンチテーゼとして“INDUSTRIAL MUSIC FOR INDUSTRIAL PEOPLE”というスローガンを掲げたことがその語源とされている。その後、このフレーズがアメリカに渡り、ミニストリー（Ministry）に代表されるインダストリアルのバンドを誕生させることになった。アメリカ以外で活躍したインダストリアルのミュージシャンには、イタリアのマウリツィオ・ビアンキ（Maurizio Bianchi）などが挙げられる。
呪詛的な声とパフォーマンスを披露したスロッビング・グリッスルなどの表現アプローチを見ると、大衆ロックというより現代音楽寄りのアート性の要素が強く、かつパンク・ロックのように既存の音楽をできる限り踏襲しないというスタイルも兼ね備えている。これはスロッビング・グリッスルの前身がクーム・トランスミッション(Coum Transmission)という前衛アート集団であったことが深く関係している。ミニストリーのアルバムTwitchに収録されているIsle Of Man (Version II)などは、スロッビング・グリッスル直系のインダストリアル本来のサウンドであり、その面影を今に見ることができる。
本来的なインダストリアルの音楽性を持ったバンドとしては、インダストリアルの概念が生まれる前からメタルパーカッションによるパフォーマンスを行っていた先駆者ゼヴ（Z'ev）、メタルパーカッションに加えドリル、チェーンソーなどといった身の回りの道具や廃材を楽器として多用したアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンやテスト・デプト（Test Dept.）、攻撃的な高周波数の音を用いたSPKおよびホワイト・ハウス（White House）、極度に歪めた電子音や金属の打撃音を駆使したエスプレンドー・ジオメトリコ（Esplendor Geom?trico）など主に1980年代に結成、活動したバンドがあげられる。これらのバンドは1990年代に入るまでには活動を停止したり、方針転換を余儀なくされたりしたが、ゼヴやホワイト・ハウスはスタイルをほとんど変えることなく現在も活動を続けている。
アメリカで一時期流行したインダストリアルは、ミニストリーのアルバムThe Land Of Rape And Honeyのころに形成された、デジタルサウンドを中心としたスラッシュメタルである。このスタイルはナイン・インチ・ネイルズやフィア・ファクトリー、ラムシュタインのような後続のバンドを多数生んだ。しかしそれらアメリカ型のインダストリアルは商業大国であるアメリカの中で大衆向けに変化したものである。このことから、リスナーの中にはこれらアメリカ型のインダストリアルを「インダストリアル・ロック」または「インダストリアル・メタル」と呼び、従来のインダストリアルと区別する向きもある。現在では、代表格であったミニストリーやナイン・インチ・ネイルズがデジタルサウンド重視の音楽性から距離を置き始めたことに象徴されるように、バンドの音楽性の変更や、バンドそのものの解散が相次いだため、アメリカ型のインダストリアルの流れはほぼ停滞したと言っても過言ではない。
一方、ヨーロッパにおけるインダストリアルは、先に挙げた本来的なインダストリアルの音楽性を持ったバンドがシーンを牽引し、それらのバンドの動きが止まった後も、後続のミュージシャンの手によってノイズミュージックの一ジャンルとして醸成された結果、アンダーグラウンドでの動きに留まっているものの、スロッビング・グリッスルからの系統を受け継ぐ音楽性を保っているといえる。ただし、これらに対しても「インダストリアル・ノイズ」と定義し区別するリスナーもいる。一方、PIGことレイモンド・ワッツやラムシュタイン（Rammstein）のようにアメリカ型のインダストリアルの方向性をもったアーティストも存在し、キリング・ジョークもアルバムPandemoniumでアメリカ型のインダストリアルを独自解釈した楽曲を作り出し賛否両論を得た。
日本でも1980年代からインダストリアル的なアプローチを試みるミュージシャンが現れた。メルツバウ（Merzbow）などの名義で活動する秋田昌美の作品は、圧倒的な大音量からノイズミュージックの象徴とされることも多いが、音楽性そのものはインダストリアルを指向したものと言える。秋田はスロッビング・グリッスルのジェネシス・Ｐ・オリッジとの合作も手がけており、その際には「スロッビング・グリッスルの音響効果を再現した」と述べている。
また、映画「鉄男」シリーズのサントラおよびDer Eisenrostでの活動で知られる石川忠を輩出したツァイトリッヒ・ベルゲルターの元メンバーとして一時在籍していた、元SOFT BALLETの藤井麻輝は、日本版SPK限定ボックスの解説を執筆するほどインダストリアルに傾倒しており、SOFT BALLET名義の楽曲だけに留まらず、BUCK-TICKの今井寿と組んだユニットSCHAFTでインダストリアルを独自に解釈した音の世界を展開した。ただし藤井については、日本の音楽シーンにインダストリアルという流れを取り込んだとして評価する一方、インダストリアルおよびノイズミュージックの諸作品からの露骨な引用が多いと批判するリスナーも多い。
メディア面でも2000年に解散したインディペンデント出版社、ペヨトル工房のサブカルチャー雑誌『銀星倶楽部』で特集が組まれたりするなど、インダストリアルは日本でもあらゆる面で根強く親しまれたジャンルである。
インダストリアル. (2007, 9月 7). Wikipedia, . Retrieved 14:07, 9月 17, 2007 from http://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%83%80%E3%82%B9%E3%83%88%E3%83%AA%E3%82%A2%E3%83%AB&oldid=14716872.